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越劇與電影，一者臺上悲歡離合，一者幕前愛恨交織。而越劇與電影的“聯姻”由來已久，并以兼具唯美詩意和悲劇色彩的美學風格被大眾所喜愛。

1954年5月20日晚，日內瓦湖濱旅館，越音繞梁，原是放映著新中國首部彩色電影《梁山伯與祝英臺》。未及片啟，這個可容納200人的大廳就已座無虛席，放映結束后，更是獲得了極佳的口碑：“故事好，表演好，音樂好，色彩好?！?/strong>

周恩來總理曾特別叮囑新聞聯絡官熊向暉以“中國的羅密歐與朱麗葉”作為影片的放映主題，在放映前作劇情解讀，放映時再輔以法語翻譯，同時注意“用詞要有點詩意，帶點悲劇氣氛；把觀眾的思路引入電影”。

電影之譽，非獨藝術之勝，更關乎國威之揚，意義非凡。

1954年周恩來總理出席日內瓦會議

由于抗美緩朝，中國遭到西方國家的排斥，急需在日內瓦會議中打開局面。而這新中國首部彩色電影《梁山伯與祝英臺》，猶國之瑰寶成為中國代表團在此次會議上感動與征服人心的外交利器，感人心肺，讓陷入僵局的談判峰回路轉，幫助新中國的外交在日內瓦取得了空前成功。

2023年12月18日，嵊州越劇電影《漢文皇后》首映，風靡梨園影壇，榮膺“2023年戲曲電影內地票房亞軍”，創(chuàng)浙江戲曲電影最高票房，是近20年越劇電影票房最高。

戲曲藝術重表現，而電影藝術重寫實，兩者融合，難在虛實把控之間。《漢文皇后》實現從戲曲舞臺到大銀幕的良好轉換并非易事。正如導演錢勇所說：“戲曲電影創(chuàng)作過程中最難的就是在‘虛’與‘實’的結合點上做文章。舞臺表演主要是以‘虛’為主，戲劇的特征、演員的動作、場面調度都是講究‘虛’的藝術。電影就是一個‘實’，落到實際畫面中，你將要給觀眾傳達一個什么內容。二者處理不好會很難受，‘虛’與‘實’處理好了，觀眾能接受了就很愉悅?！?/p>

傳承與創(chuàng)新，古老與青春，戲曲電影《漢文皇后》既體現出越劇的柔美，尊重了舞臺，亦具有強烈的電影感，吸引了年輕觀眾，為戲曲文化傳播開辟了新的市場。自浙江、上海、長三角開始，逐步推向全國。該片還于今年3月受邀參加“2024香港國際影視展”，揚我戲曲文化之威，促兩地情誼之深，實乃佳話。

2023年3月28日，越劇《新龍門客?！酚瓉硎籽?，勇破陳規(guī)，“環(huán)境式越劇”概念史無前例，將沉浸式場景藝術魅力發(fā)揮極致。劇場幻化成為神秘的大漠客棧，暗道機關遍布，舞臺與觀眾巧妙交融，界限模糊，演員穿梭其中，與觀眾近距離互動，極大豐富了觀劇體驗，令人沉醉其中。

一年之后，《新龍門客?！芬晕枧_紀錄電影開門納客，將刀光劍影、大漠情長的故事呈于舞臺，以紀錄影片的形式創(chuàng)新闡釋。陳麗君與李云霄兩名優(yōu)秀的越劇演員默契配合，復現龍門山風雨中的愛恨糾葛。

當“銀發(fā)族”與年輕一代跨越歲月的鴻溝，共聚影院，為《新龍門客?！匪尸F的越劇魅力深深動容，可見，這部越劇電影已掙脫了傳統(tǒng)受眾框架的束縛。或許，這份“潑天富貴”的成就，既源自影片本身深厚的內涵與精湛的藝術表現，亦得益于時代賦予的寶貴機遇，讓傳統(tǒng)文化得以在新時代煥發(fā)出勃勃生機。

來源：文旅嵊州

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